* * * * * * * * * * * * * * * 創作國畫《金陵十二釵》的藝術構思 --秦百蘭 1987年 * * * * * * * * * * * * * * *

《紅樓夢》是我國的古典名著，也是世界文壇之瑰寶。我自小讀過紅樓，曾夢想去畫出書中的人物。及笄之年因病癱瘓，參加工作後，業餘自學國畫主攻仕女20幾年，期間，我嘗試創作了一批紅樓夢人物圖。特別是《金陵十二釵》的藝術創作經過了較長時間的構思。
一、細讀原作，追求形神兼備的人物形象
為使創作的人物符合曹雪芹的創作思想，我重新閱讀《紅樓夢》，重點摘錄書中對“十二釵”的具體描寫。如：元春：“肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂……”黛玉：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目”，“年貌雖小，其言談舉止不俗……”
沒有具體外貌描寫的人物，只能從情節內容的描繪中去細心體會她們應有的性格和特徵。在理解的基礎上進行人物設計，使人物既有外形美的個性差異，又要反映她們內心世界的不同。
二、人物動作與構圖
為刻畫十二釵的不同風貌，如果单纯採用人物繡像的正面站立形式構圖易產生死板、平鋪之弊病。我將12個人物分別採用正面、側身、背影，坐、立、走、靠和跳等不同的姿態，以求得畫面的變化。
迎春俗稱二木頭，我畫她坐式，手托感應篇，表現她“閑讀感應自不群”之態。畫黛玉手執小菊花沉思，表現她“問菊”中“孤芳傲世偕誰隱，一樣開花為底遲”的感傷之情。又如湘雲，不畫她的醉態和“眠芍”，而是根據她“霽月光風，活潑豪爽”的性格，畫她在園中邊走邊嬉戲的歡快形象。在李紈膝前畫一小兒，既打破了12人的平均構圖，也加強體現李紈一生“犛婦孤舟”“課兒忍誦”的悲涼主題。畫寶釵用摺扇撲蝶，是因書中交待扇由袖中取出，考慮摺扇更為貼切。鳳姐眼睛周圍的黑影，決不是現代的眼影化妝，而是顯露出她苦於心計、機關算盡的態痕。
三、整體佈局
人物形象確定之後，我根據人物主次和不同姿態確定位置，既要相互穿插，又要注意整體穩定和畫面的空實。經過反復推敲比較，以寶黛居中，一動一靜，黛玉左側為元、迎、探、惜四姐妹的排列（諧音“原應嘆息”）。加一寡嫂李紈與小兒賈蘭壓邊，以打破12人的平均佈局，寶釵右側為鳳姐、可卿、巧姐、湘雲、妙玉（見題畫詩：鳳、“情”、巧、史、“潔”妙玉），畫的上部題十二釵詠一首，詩文：“原應歎息四嬋娟，強黛柔釵賢李紈，鳳 “情”巧史“潔”妙玉，各具神韻展眼前，雪芹一管生花筆，寫盡人間辛與酸，吾今繪出十二釵，感慨紅樓淚滿衫”。借詩文加強畫面效果。另外，所有人名均為二字，唯王熙鳳用三字，是因她的為人，實不願用“鳳姐”“熙鳳”昵稱之故。
四、服飾的設計構思
参考红楼梦书中的描述，以人物的身份、性格確定人物的服飾。如元春身為貴妃，服飾富麗高貴，金飾較多。李紈寡居應貴而不豔，素而不貧。黛玉淡雅不俗。巧姐粗布短裙，書中描寫湘雲喜著男裝，我便畫出她身著男褲、男靴的奇特打扮。
我還查找了一些古代服飾的歷史資料，使服飾花紋統一和諧，更好地烘托人物。
五、畫法
我在這幅畫中选用仿古绢作为绘画材料，用笔、用線、設色均為中国画傳統技法。采用工筆重彩形式，衣紋用線採用遊絲描，服裝花紋疏密結合，棉衣用色厚重，絲綢衣裙薄施淡彩，以利用絹本的絲織感來表現貴族婦女衣料的輕柔。
12位人特姿態、色彩力求前後呼應，既不同又形成整體的統一和諧。在暗黃底色的仿古絹本上，我以紅、黃、黑、白為主調，追求古樸典雅的藝術效果。